লাইন অব কন্ট্রোল বা ‘নিয়ন্ত্রণ রেখা’ কোনও দেশের প্রতিরক্ষা ব্যবস্থার সঙ্গে যুক্ত একটি অভিধা। একটি নির্দিষ্ট সীমারেখা অতিক্রম করে বাইরের অনুপ্রবেশকারীর প্রবেশ নিয়ন্ত্রিত হয়। এই নিয়ন্ত্রণ যখন রাষ্ট্রব্যবস্থায় বা সমাজব্যবস্থার বিস্তৃত ক্ষেত্রে প্রসারিত হয়, তখন তা গণতন্ত্র ও ব্যক্তি স্বাধীনতাকে ধ্বংস করে। এই সংকট আজ সারা বিশ্ব জুড়ে ছড়িয়ে আছে। এই ভাবনাকে ভিত্তি করেই বিড়লা অ্যাকাডেমির ৪৯-তম বার্ষিক প্রদর্শনীর আমন্ত্রিত সংস্করণটি আয়োজিত হয়েছে। পরিকল্পনা বা কিউরেট করেছেন জনি এম. এল। দেশের বিভিন্ন প্রান্ত থেকে আমন্ত্রিত হয়ে অংশগ্রহণ করেছেন ২৯-জন শিল্পী। কিউরেটর ‘নিয়ন্ত্রণরেখা’র পরিসীমাকে অবশ্য অনেকটাই বাড়িয়ে দিয়েছেন। প্রসারিত করতে চেয়েছেন কোনও শিল্পীর ছবিতে রেখার নিয়ন্ত্রণ পর্যন্ত। এতটা প্রসারিত হলে মূল কনসেপ্ট-এর কোনও গুরুত্ব থাকে না। সেটাই ঘটেছে এই প্রদর্শনীতে।
জলরঙে অসামান্য পাখির সুষমাদীপ্ত ছবি এঁকেছেন কেরলের অজয় কুমার। প্রযুক্তির জিঘাংসা পাখির চলাচলকেও নিয়ন্ত্রিত এবং বিপদসঙ্কুল করেছে। কলকাতার নান্টুবিহারী দাস সরু সরু কাঠি দিয়ে নিপুণভাবে তৈরি করেছেন একটি অলঙ্করণময় কাশ্মীরি কার্পেট। কিন্তু নিয়ন্ত্রণ-রেখা ভাবনাকে অনেকটাই প্রসারিত করে নিতে হয়েছে তাঁকে।
কনসেপ্ট-এর সঙ্গে সাযুজ্য রেখে শ্রেষ্ঠ কাজ ছত্রপতি দত্তের ‘ট্রান্সফর্মিং বাউন্ডারিজ’ ভিডিও ইনস্টলেশনটি। রাষ্ট্রীয় নিয়ন্ত্রণ-রেখা কেমন করে সমস্ত জীবনকে বিপন্ন করছে, তারই সুচিন্তিত ভাষ্য রচনা করেছেন শিল্পী। দেবাঞ্জন রায়-এর ভাস্কর্য ‘গাঁধীজি অ্যান্ড জিন্না টেকিং সেলফি’ শ্লেষাত্মক রচনা, কিন্তু নান্দনিকভাবে একটু আড়ষ্ট। বডোদরার মেঘনা যোশী মেয়েদের সিঁথির সিঁদুরের নিয়ন্ত্রণরেখা দিয়ে নারীর বিপন্নতাকে প্রতীকায়িত করেছেন। মুম্বই-এর মিলন দামানি লাল ও নীল বিন্দুর বিচ্ছুরণে বিমূর্ত ছবি এঁকেছেন। কাঠ খোদাই-এ সুন্দর সুদক্ষ কল্পরূপাত্মক কাজ করেছেন মহারাষ্ট্রের তেজস্বিনী সোনাবনে। খুবই মননদীপ্ত রচনা অন্ধ্রপ্রদেশের রবীন্দ্রবাবু ভেগুরির। নৈঃশব্দ্যের সীমাকে ধরতে চেয়েছেন তিনি বিমূর্ত ও মূর্তের মেলবন্ধনে।
শিল্পী: রুমকা দত্ত
প্রদর্শনীর দ্বিতীয় অংশ নির্বাচিত শিল্পীদের কাজ। ৪৯-বছর ধরে বিড়লা অ্যাকাডেমির বার্ষিক প্রদর্শনী অনুষ্ঠিত হচ্ছে। দৃশ্যকলার মানচিত্র কীভাবে ধীরে ধীরে পরিবর্তিত হয়ে আসছে, তার নিদর্শন ধরা থাকে এই প্রদর্শনীতে। আজকের তরুণ শিল্পীদের কাজও হয়ে উঠছে কনসেপ্ট-ভিত্তিক, আন্তর্জাতিক মূল্যমানে অভিষিক্ত। তবু এরই মধ্যে ঐতিহ্যের সূক্ষ্ম অনুরণনও সন্তর্পণে কাজ করে যায়।
ভাস্কর্যে পুরস্কৃত হয়েছেন দু’জন: অনির্বাণ হালদার ও খগেশ্বর রউত। তাঁদের স্বকীয় আঙ্গিকে বিমূর্ত নির্মাণই আজকের দিনে প্রধান প্রবণতা। ছবিতে মনোজিৎ সামন্ত ‘ন্যারো পকেটস’ শীর্ষক রচনায় আজকের বাজার ব্যবস্থার ব্যাপক কলরোলকে তুলে ধরেছেন। আলোকচিত্রে পুরস্কৃত হয়েছেন অর্ক গোস্বামী ও রঞ্জিত পাল। গ্রাফিকসে প্রিয়ন তালুকদার ও উজ্জয়িনী নন্দী। উজ্জয়িনীর রচনায় ভেঙে পড়া বিশ্বের প্রতীকী উপস্থাপনা। ড্রয়িং-এ পুরস্কৃত হয়েছেন পলাশ চন্দ্র বৈদ্য ও শ্রীনিবাস রাও দুগ্গাপু। ভিডিও-তে শ্রেষ্ঠ স্বীকৃতি পেয়েছেন উৎসব চট্টোপাধ্যায়।
ভোলানাথ রুদ্র’র ‘আয়রন কারটেন’ শিরোনামে আজকের নির্মাণ-ব্যবস্থার প্রতীকী চিত্র, যা আজকে শহর ও গ্রামের পরিবেশকে ধ্বংসের দিকে নিয়ে যাচ্ছে। মোটর বাইক থেকে নির্গত বিষাক্ত ধোঁয়ার ভাস্কর্য গড়েছেন পুরুলিয়ার অনুপম পাল। ভাবনার দিক থেকে গুরুত্বপূর্ণ। সুমন্ত দে-র ‘ট্রান্সফর্মেশন’ ভাস্কর্যটিতে একটি হাত রূপান্তরিত হয়েছে তীক্ষ্ণ ছুরিকায়। দেবাশিস সরকারের বর্ণিল ভাস্কর্যে কুকুরের রূপায়ণ ‘কিং’, মৌসুমী রায়ের তিনটি পাখি সহ একটি শিশুর রূপায়ণ ‘ডিজায়ার’ স্বাভাবিকতাকে শ্লেষাত্মক কল্পরূপে রূপান্তরণের দৃষ্টান্ত। তাপস দাসের ছবি ‘রাবণ’ ও সুনীল চন্দ্র পালের ‘নরাসুর বধ’ ঐতিহ্যগত দেশীয় রূপকল্প নিয়ে চর্চার দৃষ্টান্ত। রুমকা দত্ত স্বাভাবিকতাবাদী আঙ্গিকে এঁকেছেন কর্মরত মুচির ছবি, ‘দ্য কোবলার’ শিরোনামে। বাস্তবাশ্রিত সহজ জীবনের ছবিও যে আঁকছেন আজকের তরুণ/তরুণী শিল্পীরা, জটিল বিশ্বায়িত পরিমণ্ডলে, এটাও লক্ষ করার মতো।